关于藏锋笔法的论证

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"藏锋"是书法里面的一个共知的笔法。藏锋做为一种用笔技法也是为古之书家最为重视的技法。我们从古人流传下的书论中对藏锋的关注情况便可得到佐证。 究竟什么是藏锋,恐怕主流的看法是这样: 以点画不出锐尖为藏锋。从“藏锋以包其气,露锋以纵其神”的话来看,似乎古人的主流的看法也是这样。 既然“藏锋以包其......

2999万元从日本回购天下第一难书--米芾<研山铭> [大图]

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米芾的书帖《研山铭》共39个字,以2999万元人民币从日本拍回! 《研山铭》的作者米芾在当代来说是个十足的疯子。他明明是北宋人,却偏偏喜欢穿着唐代衣帽招摇过市。他为了要别人一幅王羲之的字,居然不惜以死相胁,“大呼,据船舷欲坠”。他爱石成痴,曾向块大石“口称'石丈’,著朝服持笏便拜”。他觅得一块可......

北京故宫博物院藏米芾书法作品《苕溪诗卷》

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米芾书法作品《苕溪诗卷》, 《苕溪诗卷》全卷35行,共394字,末署年款“元戊辰八月八日作”,知作于宋哲宗元祐三年戊辰(公元1088年),时米芾38岁。开首有句“将之苕溪戏作呈诸友,襄阳漫仕黻”。知所书为自撰诗,共6首。 此卷用笔中锋直下,浓纤兼出,落笔迅疾......

永字八法: 郭名高分析米芾书法中的“磔”法

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永字八法:磔(zhe),又作“波”,指捺的写法。 清代冯武《书法正传》曰:“捺之祖,磔法也。今人作捺,多是两驻,难曰三过,实不知此法。其首抢起,中驻而右行,末驻笔蹲锋而出。如《兰亭》之捺,皆含蓄,而不露,最为高也。”由此观之,冯武所推崇的“磔”法需用笔含蓄,“每作一波,常过折笔”(王羲之《题卫夫人......

永字八法: 郭名高分析米芾书法中的“啄”法

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永字八法之 啄法, 指短撇的写法。 (清)包世臣《艺舟双楫》云:“短撇为啄者,如鸟之啄物,锐而且速,亦言其画行以渐,而削如鸟啄也。” 陈思亦言:“撇之与啄。同出异名,何也?论曰:夫撇者蒙俗之言,啄者因势而力。故非妄饰,贻误学者。”就“啄”的称谓,由此可窥一斑。而就其书写言之,古人多有相类......

永字八法: 米芾作品中的“掠”法

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永字八法: 掠法,又名“分发”。指长撇的写法。 陈思《书苑菁华.永字八法详说》云:“掠一名分发,今称为掠,何也?论曰:掠乃徐疾有准,手随笔遣,锋自左出,取劲险尽而为节。发则一出运用无的,故掠之精旨可守矣。夫掠之笔趣,意欲留而必劲。”盖言掠之书写,务求沉着痛快,迟涩有度,为笔诀之大旨也。 ......

永字八法: 米芾书法中的"策"字诀

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永字八法:策字诀, 指仰横的写法。又称“挑”、“折异画”。 颜真卿《八法颂》云:“策,依稀似勒。” 李世民《笔法论》曰:“策须仰策而收。 陈思《书苑菁华.永字八法详说》载:“夫策笔仰锋竖趯,微劲借势,峻顾于掠也。问曰:策一名折异画,今谓之策,何也?论曰:策之与画,理亦故殊,仰笔趯锋轻抬而进,故曰策......

郭名高分析米芾书法中的“趯”法

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永字八法之“趯”(ti)法指钩的写法。作钩要驻锋提笔,突然趯起。 李世民《笔法论》所云:“趯须存其锋,得势而出。”  清代《佩文斋书画谱》载《书法三昧.运用》云:“钩之祖,趯法也。 柳宗元云:趯宜蹲而势生。其法蹲锋上出,险势傍分。然亦分三体:左如‘氏’、‘长’字,须长趯以应右。右如‘门’......

永字八法: 米芾书法“弩”法的解析

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永字八法之弩法,指竖画的写法。(又作“努”) 竖笔根据其形态特征,又将它分为悬针竖,垂露竖和铁柱竖三大类。 米芾作品中“弩”的写法分析 悬针竖    折锋向右,顿笔转锋,向下力行,末笔出锋收之,呈针尖状者,谓之悬针竖。 宋代姜夔《续书谱》云:“悬针者,笔欲极正,自上而......

永字八法: 米芾书法作品中的“勒”法

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永字八法之"勒法",即横的写法。  清代冯武《书法正传》曰:“画之祖,勒法也。状如算子,便不是书。其法初落笔锋向左,急勒回向右,横过至末,复驻锋折回,其势首尾俱低,中高拱如覆舟样,故曰:勒常患平。智永,虞世南上而钟王,多用篆法为画,欧阳、褚、薛多用隶法为画。” 这里,冯武强调了四方面......

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