妹岛和世的住宅研究

女建筑师妹岛和世，近期进行了一项旨在研究集合住宅中建筑体量与周边环境各项因素关系的研究课题。作者试通过介绍她和她的这项研究课题，使更多的人了解这位崭露头角的日本女建筑师，并且为研究有关项目的人员，提供一些新思路和新视点。
关键词：妹岛和世住宅研究

摘要：近年来活跃在日本建筑界的青年

　　在日本这个竞争激烈的男性世界里，近年来活跃着一名令人注目的年青女建筑师，她的单个作品影响并不大，也都不是庞然大物，但每个作品都极具特点，并且经过深思和反复推敲，总体能量不可低估，而且正悄悄地改变着女建筑师在日本建筑界的地位她就是妹岛和世。她的才干和天赋使得她的作品尽管不惊世骇俗，却也耐人寻味。

1生平简介与创作历程

　　妹岛和世(kazuyosejima)1956年出生于日本茨城县，1981年毕业于日本女子大学的大学院，获硕士学位，然后进入伊东丰雄的建筑事务所，并于1987年创立了自己的事务所。事务所中除她以外的三名所员中，有两位是女性。

　　1988年随着作品千叶县胜浦的周末住宅“栈桥i”的建成，妹岛逐渐引起了人们的注意。接着在1990年又建成了“栈桥ii”；1991年建成了她的最著名作品“熊本市再春馆制药女子寮”；1996年与西治立尉(ruyenisizawa)合作了新作国际情报科学艺术工作室。1997年又再次与西治立尉合作了熊野古道美术馆。与此同时，她积极参加各种设计竞赛，1988年鹿岛赏住宅杯竞赛入选(sdreview)；1989年获东京都建筑士会住宅建筑特别奖、吉冈奖(新建筑特集、新人奖)，bl国际工业设计竞赛二等奖；1990年在日法文化会馆的设计竞赛中获优秀奖；1992年gid竞赛二等奖、商环境设计竞赛二等奖、jia新人奖(日本建筑士会)；1994年第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设计奖、94建筑奖。美国b.bongab所著《日本新建筑》一书中列举的日本建筑师中只有两名女性，其中之一就是妹岛和世(另一名是长谷川逸子)。凭着她的努力和才干，她的事务所依靠连续获奖所得的工程维持并发展着，至今已有十年。

　　妹岛和世对每个作品都很认真，她的成功与她的努力和智慧是分不开的。尤其是她的工作态度和敬业精神。她每年差不多只做一个工程，用她的话说刚可以维持事务所的开支。正是这种求稳、求精的设计态度，使她在日本这样一个激烈竞争的社会中，站稳脚跟并发展到现在。这一点也许对今天中国的建筑设计者来说是值得借鉴的。

　　妹岛和世被日本评论界称为是从小通过电视和录相等媒体培养出来的一代建筑师，有着特有的与前人决不相同的空间认识。她的作品让人感受到其老师伊东丰雄的影响，妹岛承袭了伊东丰雄的轻快和飘逸，但又更进一步增加了作品中的浮游感，细腻、精致而富于女性气息。她认为建筑不应该有一个固定的形式，而是因物而异、因时而异。这恐怕就是她所追求的以空间构成的趣味为中心的创造空间设计原则吧。

2住宅研究

　　现在的日本，公寓式的住宅正在逐步取代独立式住宅，并成为日本占主导的都市形式。然而，人们仍能清楚地看到这样的事实，即公寓式住宅在日本全国各地都几乎以同样的面貌出现。这些集合住宅正趋向于建成一种仅考虑其内部空间而忽略其周边环境因素的体系。由于当前集合住宅的高密度倾向，几乎所有的住宅设计方案都只是作为考虑诸如住户数、建筑面积和每个户型布置的结果，而并不是作为考虑大都市整体空间问题的结论。妹岛认为必须更多地把都市集合住宅作为一个外部空间问题而不仅是内部空间问题来研究，应以其多种多样体量的外部形态来构成都市空间。这项课题的研究方向就是通过外部空间对于住宅设计问题的再介入，使室内空间得以重新创造。

　　对于此项课题，妹岛并没有选定具体特定的地点，相反，它从一系列不同的理解角度出发，假定一块长方形、面积约l公顷(10150m2)的标准地块，研究适合集合住宅建造的各种周边环境条件，并且集中考虑由于建筑体量而引起的高住户密度，和集合住宅与包含丰富体量城市空间的关系，以及它们所能产生的室内构成系统。为了避免形成同现实的差异，妹岛采取120户／公顷的标准住户密度，和每户平均70平方米的建筑面积，以符合目前日本的公共住宅标准，并据此推荐五种形式的示范方案。

　　（1）低层独立花园式住宅(地下一层停车场+地上二层) |

　　整个场地铺满了两层的独立单元(见图l)，开敞空间由于受建筑密度的限制以独立花园的形式分配给所有场地内的住户。每户都有一个私人屋顶花园和六个基本单元构成：开敞庭院、带餐室的厨房、公用空间和三个卧室。可以采用一系列不同的方式来连接这六个基本单元，并产生出不同的户型平面(见图2)。场地每隔15米设置一个可兼作采光和通风之用的入户通道。

图1

图2

(2）多层蛇型楼式住宅地上四层带楼梯井式(半地下停车场+地上四层住户部分)

　　此种式样的单元不设电梯，通过楼梯结合起来。半地下停车场之上是四层住户单元。对于这样的板式住宅，适当的进深可以为其内部空间带来确有助益的用途。推敲很久以后，妹岛采用了14.5米的进深，这样公共空间(起居兼餐室)和私密空间(卧室)，既可连接、重叠，还可分离(见图3)。围绕整个楼栋有一个开敞的空间，并且各住户在每端都拥有一个平台伸向室外，从而保证每户都可拥有同样的环境条件(见图4)。在实际情况中这种类型是可以通过改变单元的组合形式来适应范围广泛的各种场地条件。

图3

图4

　　（3）多层中心场院式住宅地上四层带楼梯井式（半地下停车场+地上四层住户部分)

　　此种形式的方案较蛇型楼方案都同样是地上四层带楼梯井式，然而由于整个楼栋沿场地周圈布置，因而变得较蛇型楼长，而进深也就受到限制，其开敞空间被分为场院部分和房子外围部分(见图5)。每个住户在其两端都拥有一个屋顶平台。室内包括一个更加公用化的区域(包括连接两个平台的就餐空间)，以及能从就餐空间中自由分隔出来的私密空间(见图6)。这里有最基本的一室户户型，另外几种户型则可通过对就餐空间平面不同的平面处理而获得。在一个实际具体的场地中，这种形式将可以根据实际条件自由加以变形。

图5

图6

　　（4）高层曲尺式住宅11层楼栋带外廊式(首层停车+10层住户部分)

　　此种形式方案因增加了高度而使得体量变得更窄，以便所有住户都有可能面向户外而得到更多的阳光。z字曲尺型的楼栋横穿过整个场地，确保楼栋在很长的情况下仍能获得整体上连续开敞的外部空间(见图7)。由于对联接各房间前廊空间的处理，产生了一系列不同的空间。这个空间也可被用作室内和室外的缓冲区域，从而改善住户因远离地面，生活于高处的不适影响。住户单元内部亦因随机组合而产生各种户型，以满足不同使用需要(见图8)。每户的阳台都处理成仿佛平板上出现的空洞，从楼栋两侧的景观片断中，显示出户型的变化，从而减少了立面的单调感。(见图9)

图7

图8

图9

　　（5）高层林立式住宅地上10层围核式住栋(首层停车场+9层住户部分)

　　这种样式使一联串比例极度异常的楼栋位于场地的中心，每层只安排一户。其周围拥有大量的开敞空间(见图10)。由于它的体量是通过堆置自由户型而实现的(见图11)，因此各种体型堆置在一起的结果就使整个建筑产生了巨大的变化，同目前的集合住宅完全不同。对于这样的花园式高层塔楼，因每个住户都有四面外墙，各楼栋间的小空间将趋向于成为一个视觉、生理和心理上的缓冲区域。(见图12)

图10

图11

图12

　　综上所述，妹岛在这个假定的标准地块中，尝试以不同的形式塑造不同场地空间和室内空间，并寻求它们的结合点；同时，分析比较了不同体量的集合住宅在占地、同周边环境关系上的不同；以及如何根据体量为住户提供合适的室外开敞空间。在这里，无论采取哪种形式，妹岛都认为应当人为地推进人与人的交往。用她的话来说，让人在建筑中流动，走过每个邻居的门口，互相问候。建筑的外形很简单，她努力在室内外空间、场地与周边城市大环境的交叉点上作文章。这一点在她的集合住宅设计实例中看得更为清楚。

3设计实例

　　1995年，在矶崎新的主持和协同组织下，妹岛和世和其它三位女建筑师共同完成了歧阜地方行政署计划的大规模的公共住宅改建项目歧阜北方住宅。不像欧洲和美国的城市，歧阜并不存在明显的住宅历史文脉，尽管这是一种解脱，但同时也是令人困惑的。因为在设计中缺乏限制动笔的依据。最初在这个项目的主持中，矶崎新刻意挑选四位女建筑师来承担此项重任，便是希望此次工作的主题针对日本当前的妇女地位问题在住宅设计上向传统的性别分工和家务分工进行挑战。然而，由于目前城市集合住宅的符号化和标准化，给人们在对待住宅设计上造成了根深蒂固的影响，妹岛便主张针对妇女问题努力改变现代集合住宅的形象。因此与其他三位女建筑师共同商定的结果就是：尽管场地被分为四块，但每栋住宅应尽量占领各自独立的外围，使中心地带发展成为公共社区中心；同时探讨创造室内外空间共生符号的可能性一种从没有过的但同时为这四栋建筑服务的语汇。

　　这个设计的总平面布置就是基于楼栋围绕场地周边布置的想法，因此在设计时基本上沿道路红线布置(见图13)。首层部分作为开敞停车场；107个住户占据了从2层到10层的整个楼层；大约l/3的住户单元是小套型；约半数的住户拥有两层通高的共享空间；一定范围内不同户型在剖断面上自由组合，产生了丰富的立面效果。

　图13

　　公共住宅在建成时通常都有单调感，这种单调感一般总被认为是高层住宅设计的自然结果。此项设计通过减少进深，试图创造一种新的住宅形态。每个住户都由阳台、可兼作餐室的厨房和卧室组成，因而107个阳台在立面上创造了空洞般的效果，使得从楼栋两侧的观看中，减少了巨大体量对视线的压迫感；所有住户都沿接受阳光较多的一边线性排列，并通过一个前部狭长的日光室联接。人们日常在户内活动的剪影此时也象屏幕一样上映着一系列城市生活的画面。

4结语

　　居住水平的高低是反映一国一地社会经济发展程度的镜子。在集合住宅设计中，妹岛认为各地都存在着同样的情况：政府更关心建造的经济性（日本个别地方的努力也许是例外）。建筑师在设计时，受大量的诸如现存规范、规格化、造价、“文脉”等“约束”所限，以至于建筑师的个性和想法不得不向这些因素妥协。这就是为什么各处的集合住宅看上去如此相似因为住宅实际上是自己在设计自己。当然，规范保护公众的健康与安全，但对建筑师而言，如果对规范不存在开放性的解释，他们将很难向传统住宅挑战。住宅规范一直保持一种纲领性的反映和负责的开放性解释，如果不这样的话，现今的集合住宅将重蹈过去的覆辙。

　　从妹岛的住宅研究和设计实例中，我们不难发现她的独创精神，正是这种追求现代化的独创使其作品保持着健康的心态。其实，妹岛的设计也并非就是与历史和环境决裂;相反，它从尺度感、场所感中积极响应环境，并从城市整体环境的角度出发来考虑住宅的室内外环境设计。她的作品并非没有争议，但其积极敬业的创作心态、灵活的设计手法、强烈的时代精神都值得我们借鉴。希望通过这篇介绍，为我国的住宅设计带来一些新的启示，如果能象妹岛一样更多地着眼于创新，我们的住宅设计是否会更有活力呢?

(本文在写作过程中得到导师聂兰生教授的悉心指导，在此深表谢意。)

作者简介：

汪丽君，女，1974年生，天津大学建筑学院97级硕士研究生．电话：022-27400511
舒平，男，1969年生，天津大学建筑学院96级博士研究生。电话：022-27400338

参考文献
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2kazuyosejima．gifukitagatahousingproject．sdreview9708.
3徐苏斌．访女建筑师妹岛和世．世界建筑，1995(4).
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