明 宋旭画选

2017年12月13日 06:29 by:艺术迷网

明 宋旭画选


明 宋旭画选

明 宋旭 摹王蒙辋川别业图 30×1075.6 cm 美国弗利尔博物馆藏
附: 元代王蒙辋川图卷高清

吴门画家-宋旭

宋旭(1525—1606年),字初阳,号石门山人,浙江湖洲人,后徙居上海松江。宋旭一生喜云游,多居于寺庙精舍,日就禅灯孤榻,时人即用“发僧”来称呼他,即带发的僧人之意。后来他真的出家当了和尚,法名祖玄,自号天池发僧、景西居士等,具体卒年不详,从他尚有1606年作品存世,知他此年还在世。
宋旭的画法继承明代吴门绘画传统,主要师法明四家之一的沈周,最擅长画山水,兼善人物。山水画在沈周的基础上融其他名家画法于一炉,并加入自己的理解,形成了颇具特色的雄劲古拙的画风。宋旭精研古人之法,尤其对宋代李成、关仝、范宽三家推崇备至,曾说:“画山水惟李成、关仝、范宽智妙入神,才高出类,三家鼎峙,百代标程,前古莫能方驾,近代难继后尘。”(见《无声诗史》卷三)由于他能远师古人,近取成法,创出了有别于吴派绘画的风格而自成一格,并对明末松江地区的画家产生了长足的影响,世人遂称其为“苏松派”的开山之祖,明末赵左、沈士充等皆出其门下。



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明 宋旭 仿燕文贵山水 绢本水墨 92.7×42.3 cm 美国弗利尔美术馆藏
宋旭 仿燕文贵山水
Landscape in the style of Yan Wengui (10th century)Artist: Song Xu (1525-ca. 1606)
Historical period(s) :Ming dynasty, 1553
Medium :Ink and color on silk
Dimension(s) :92.7 x 42.3 cm

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明 宋旭 万山秋色图轴 纸本设色 140.6×28.9cm 故宫博物院藏

本幅自识:“万山秋色。万历庚辰初冬,檇李宋旭仿董北苑家法。”钤“石”、“门”联珠朱文,“初旸”朱文印。“庚辰”为明万历八年(1580年),作者时年56岁。
图绘层峦叠嶂逶迤而上,古木红叶遍植山谷之间,楼阁飞瀑掩映其中,山脚下溪随路转,水流潺潺,溪畔小径上一文士策杖下山。本幅采用高远式构图,布局疏密有致,设色清淡,水墨秀润,山顶多以“矾头”和杂树点缀,仿自董源。但该图山石多染少皴,杂木丰茂,造景气势险峻,笔法萧散,又受到了五代关仝、范宽和元代黄公望等人的影响。


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明 宋旭 茅屋话旧图轴 纸本墨笔 66.8×32cm 故宫博物院藏

本幅有长题,落款“万历己卯十月廿檇李宋旭”,钤“初阳”朱文、“檇李宋旭”白、朱文、“石门山人”白文印。“己卯”为明万历七年(1579年),宋旭时年55岁。
此轴绘篱墙茅屋,修竹嘉木,陂陀巨石,二雅士对坐攀谈。画风清朗,构图简练,笔墨苍润,意境高远。题记中流露出对昔日在孙克弘的雪居园中结社赋诗的怀旧之情,亦表明此图是为旧友冯万峰而作。画面描绘的应该是画家与冯氏谈诗论道之景。



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明 宋旭 达摩面壁图 纸本设色
121.3×32.2厘米 旅顺博物馆藏


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明 宋旭 匡庐瀑布图轴
故宫博物院藏


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明 宋旭 寒江独钓图 纸本淡设色
160.8×52.2厘米 故宫博物院藏


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明 宋旭 柳荫垂钓图轴 纸本设色
135×53厘米 武汉博物馆藏


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明 宋旭 山水图 纸本设色
327.9×106.8厘米 上海博物馆藏


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明 宋旭 松壑云泉图轴 绢本设色
141×63厘米 山东省博物馆藏


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明 宋旭 城南高隐图轴 纸本水墨 76.5×32.5cm 故宫博物院藏

画面以茅棚小院为主景,院门紧闭,一士人盘膝坐于屋檐下,正在欣赏缸内种植的荷花。墙外五株柳树错落而生,一叶小舟游弋江上,桥上一士前行,似来造访,远处烟云幻灭中一座古城隐现其间,作品形象地表现了主人公远离尘世而幽居的情景。画面上半部宋旭用隶书题写了“城南高隐”四字,并自题七言诗一首:“僧牛伊昔居墙东,何如南郭张家侬。咏歌恨不惊人句,行草妙比临池工。衡门柳色和烟碧,小院荷花映日红。浮云世事异朝夕,尔独高卧全真风。”诗句旨在称颂主人公的品行。
根据宋旭的题识,悉知此画是宋旭与1588年为好友朱文山而作,而且是一幅纪实性的作品。图中庭院里的主人公是受画人朱文山,在小桥上行走之人即画家本人。宋旭将朱文山描绘成一位幽居城外的隐士,并以五株柳树来暗谕他有晋代名士陶渊明之风骨。所绘五株柳树枝干挺劲,殊少一般柳枝柔软妩媚、随风飘摇之姿态,此系以比喻手法来称颂主人公。
作品采用浓淡相间、虚实对比的手法使画面层次分明。在构图上,画家运用了传统的平远构图法,景物近大远小,近实远虚,具较强的深远感,并营造了一处可居可游的幽雅境界。上方大段的自题诗书法潇洒秀逸,笔力雄劲,既充实了画面,也体现出明代文人画诗、书、画相结合的时代特色。《城南高隐图》轴既反映了宋旭中晚期绘画的典型风格,也是代表晚明时期文人绘画艺术水平的佳构。


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明 宋旭 林塘野兴图 扇页 金笺墨笔 18.5×55.2cm 故宫博物院藏

扇页有自题:“林塘野兴。丙戌夏日。宋旭。”钤“石”、“门” 朱文联珠印。“丙戌”是明万历十四年(1586年),宋旭时年61岁。
此图仿佛是从一幅大画上截下的局部,其树林、稻田、坡地以及水域的画意均不完整,如此的构图,反而增强了想像空间,达到了“画外有画”的特殊效果。画面用笔粗旷,不求形似,唯求达意,颇得沈周晚年画作沉郁苍茫的风韵。


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明 宋旭 武陵仙境图 扇页 纸本设色 17.5×53.5cm 故宫博物院藏

扇页有自题:“武陵仙境。万历癸未秋九月,为桃源兄制。檇李宋旭。”钤 “石”、“门”朱文联珠印。“癸未”是明万历十一年(1583年),宋旭时年58岁。
此图是作者送给友人“桃源”的画作,故特选绘晋代武陵人陶渊明《桃花源记》的场景,以示美意。图绘“武陵人捕鱼为业,缘溪行,忘路之远近。忽逢桃花林”的画面。图中渔舟的划动、浮云的飘动及梅枝的扭动皆与高山的静穆构成强烈的反差,动静结合,避免了画面的板滞。笔墨精到少皴擦,设色明洁淡雅,将桃花源作为仙境而无世间喧嚣的幽静之美刻画得淋漓尽致。


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明 宋旭 江上楼阁图 纸本墨笔 24.67×180厘米 沈阳博物馆藏

水墨山水画明代
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