颜真卿多宝塔碑临习说明(笔法与结构)

2016年01月19日 18:35 by:艺术迷网
颜真卿多宝塔碑 的全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑文》是唐代的书法家 颜真卿在 天宝十一年(公元752年)写的。

颜真卿《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》,唐天宝十一年(752)立。原在唐长安安定坊千福寺,宋代移到西安碑林,为颜真卿44岁时的作品。字体略显稚嫩,结构偏紧而中心偏上、用笔较侧斜单薄,没有后期那种绵里藏铁、看似平直、粗肥而实劲挺的风味,明显透出有学习虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷的痕迹。如果要想学到颜真卿晚年独特的颜体风格,此碑并不适宜;但此碑也有它习气不重、笔力强健、结构严谨的优点,单从学习笔力与结构来说也不失为一个好碑。

拓本原为李宗瀚旧藏,今藏故宫博物院。碑中“凿井见泥”之“凿”字笔划完好,宋拓。白纸挖镶剪裱册。这是颜真卿四十四岁时的作品,在现存作品中年代较早。结定平稳谨严,一丝不苟,刚劲秀丽,与其后期书法面貌很有不同。

一 颜真卿《多宝塔碑》的笔法:

颜真卿《多宝塔碑》的笔法瘦劲、多骨少肉而不丰腴,这是与颜真卿晚年碑帖最主要的差异,但横细竖粗的写法此碑已经有了。

1 横

短横有左尖横、右尖横,也有中间略细如长横的处理方法,短横一般到末尾下垂都不分。

而长横多是末端细而强烈顿挫向下写如点状,那种中间略细而左右略粗的长横较少(如“千”)。

2 竖

悬针竖没有后期颜字那种肥厚如绵里针的感觉,只觉骨力劲挺,这和陏、初唐写法近似。

垂露竖约有直竖(“下”、“门”的左竖)和往左(“师”)或向右(“阶”)的弧度变化。

3 撇

短撇较粗壮而直,要力送至尖。

长直撇直而自始至终都较细,要缓缓控制直到提出至尖。

竖撇到下部向左拐弯撇出,要注意弧度自然。

弯撇是在直线的基础上略加弧度。

4 捺

通篇中只有少数几个有缺口的出现,配合同样写法的勾来看,说明颜真卿早期未有意识强调逆收再勾(撇)出的写法。

大部分捺行至后面直接捺出。

另捺写到后上扬的较多,也证明颜真卿早年并不追求深沉雄厚,而表现为活泼有余。

5 钩

和捺一样,亦有有缺口的勾,但不多见。

竖勾无右边的外涨感,即竖两边都为直线。

很多还向左微凹以追求劲挺。

勾向左上勾出,显示出青壮年的颜真卿尚不够沉着或不追求老气。

竖弯勾中部或下部向左略弯出再勾,有弧度感。

横折勾用的是隶书的笔法,下部有圆弧状,与初唐欧阳询写法同,这在以后的颜真卿碑帖中基本不见。

竖弯勾上勾时略偏上左,也有不出勾的如“流”。

卧勾也没有缺口了。

戈勾也是如此。

6 点

竖点写法是从隶书而来。

顾盼点后一个点再出锋向回钩出,在后期颜字中亦少见。

挑点多用在三点水上,一般从中间或偏上挑出。

二 颜真卿《多宝塔碑》的结构

1横势偏紧不开张,有稚嫩之感。

2上部上部较紧而下松,即重心偏上,不下沉,不够沉稳。

3 横上斜度较大,少有晚年那种横平的老气。

4 没有晚期碑帖横向结体的外涨感,也是《多宝塔碑》结构不如晚期颜真卿几个碑帖大气、雄伟的重要原因之一。